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Nov 26 , 2022
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攝影家葉清芳線上展 重現台灣1980狂飆年代的人間況味

文/蘇子惠  來源/國家攝影文化中心
  • 攝影家葉清芳線上展 重現台灣1980狂飆年代的人間況味
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1980年代的臺灣適逢解嚴前後,加上經濟起飛,社會瀰漫著一股變動的熱情與活力,各種政治改革、社會運動等街頭抗議事件次第發生。攝影家葉清芳(1960-2005)因工作之故,當時拍攝了大量有關群眾運動的現場影像,以他的主觀視角、擇取景框和意識觀點,用鏡頭為解嚴前後的種種時代脈動作了另類記錄,也為新聞現場留下戲劇性的片刻。國家攝影文化中心「線上藝廊」單元特別邀請呂筱渝博士擔任策展人,將所典藏的作品精選規劃為《浸漬的踅音:葉清芳1980年代作品》線上展覽,歡迎您一同來回顧這段騷動嘈雜的1980年代。


《浸漬的踅音:葉清芳1980年代作品》線上展主視覺。

 

2005年,葉清芳因肝疾英年早逝,得年45歲。

《浸漬的踅音:葉清芳1980年代作品》策展人呂筱渝博士與葉清芳有過兩面之緣,第一次是1997年葉清芳在巴黎十七區La Laverie Galerie舉辦《放浪人生》攝影個展,當時呂還只是個初到法國兩年的留學生,在一旁觀察這位意氣風發的青年才俊。開幕當晚藝廊進出的都是臺灣資深的學人和法國人,入口矮桌上的策展文印著法國象徵派的詩句,對照牆上模糊、晃動的黑白照片,朋友間嬉笑打鬧、互相拉扯的場景,這些家鄉的朋友聚會與酒攤場景,對異鄉的遊子而言既熟悉又陌生。

另一次是在臺北公館的酒館。千禧年某晚六點多,酒館內只有葉清芳和侯聰慧,以及呂和兩位友人。店內雖然冷清,但那晚的葉清芳顯得親切溫暖,彼此還熱絡地交談起來。

呂筱渝去年夏天開始撰寫葉清芳作品介紹,心裡始終的疑惑是:一個大男人,為什麼這麼愛拍孩童?襁褓的、睡眠的、嬉遊的、戲水的都拍;還有老人?海灘的、路邊的、龍山寺的;為什麼他會想拍四十年前頹敗的瑞芳?以及那些成天待在車站消磨時光、無所事事的居民?

 

這張〈昇平戲院〉攝於1988年,沒落的戲院停止原本演出的類型,成為上演牛肉場歌舞秀的舞臺。

 

凝視他的照片愈久,呂筱渝就愈覺得自己在用他的相機、他的眼睛、他的心看世界,彷彿也慢慢明白,這個熟人眼中所謂的才子,內心該有多蒼涼、該有多孤獨,現實中的他,恐懼和挫折該有多深?這或許是為什麼他的鏡頭轉向孩童、老人、動物⋯⋯,因為無害、無傷的緣故,並能溫熱他涼寒的心吧?

因此,呂筱渝認為嚴格來說,葉清芳的作品不算人文紀實,他的這些攝影作品大多是他投射於外在現實的影像世界,而這個內心世界的入口,很遺憾,也只對葉清芳一人開啟。遙遙相望,無言以對。

 

此幀作品拍攝該場行為藝術的表演現場。藝術家在這個浪濤拍打的冬季海灘,以苦行僧般的肉身,透過行動實踐他們的藝術理念。

 

展覽簡介

1980年代的臺灣適逢解嚴前後,加上經濟起飛,社會瀰漫著一股變動的熱情與活力。在那段風起雲湧的日子裡,各種政治改革、社會運動等街頭抗議事件次第發生。攝影家葉清芳(1960-2005)因工作之故,當時拍攝了大量有關群眾運動的現場影像,以他的主觀視角、擇取景框和意識觀點,用鏡頭為解嚴前後的種種時代脈動作了另類記錄,也為新聞現場留下戲劇性的片刻。

葉清芳就讀世界新聞專科學校(今世新大學)期間曾獲「全國大專院校攝影比賽」黑白組金牌獎而嶄露頭角,之後於1986年進入《時報新聞週刊》擔任攝影記者。雖然2005年時他因肝疾不幸英年早逝,得年45歲,但他的寫實攝影作品呈現一種獨特的美學和視覺語彙。觀者可從中感受到在喧囂、狂野的作品背後,隱然浮現細膩且溫暖的本質,而他所遺留下來的攝影作品也為那個多變的年代留下不滅的印記。

 

這名嬰孩是葉清芳姊姊的小孩,他的頭髮梳得整齊服貼,身上的長袖棉質衣服看起來柔軟又暖和。母親懷中的稚兒睡得如此深沉,就連陸橋外面的熙攘喧囂也無法吵醒他。

 

凝視葉清芳留下的作品,透過他的相機傳達其獨特的視覺風格,以及當中蘊含的騷動、迷惘與不安,後勁十足,也為1980年代的社會角落留下些許攝影家鏡頭詮釋下的註解。而在個人攝影創作方面,他善於運用慢速快門、重複曝光等技巧,製造晃動模糊、光軌流瀉的失焦和殘影效果,表達現實的混亂、詭異的情境,充分反映內心孤寂、疏離與特殊的都市風景,讓我們可以隨著鏡頭,欣賞他的影像世界裡所勾勒出的人間圖像。

為使影像愛好者有機會了解葉清芳的作品,國家攝影文化中心「線上藝廊」單元特別邀請呂筱渝博士擔任策展人,將所典藏的作品精選規劃為《浸漬的踅音:葉清芳1980年代作品》線上展覽。此次展覽的內容共區分為小鎮片段、海濱記事、臺北況味、人間拾遺、狂飆年代等五個不同的子題,呈現臺灣彼時的人物、景象、事件與社會百態,歡迎您一同來回顧這段歷久彌新的1980年代。

 

《浸漬的踅音:葉清芳1980年代作品》線上展覽網址:
https://reurl.cc/zrl3yN

 

葉清芳以特寫鏡頭,將焦點聚集在這位佝僂的老婦人,以及她空洞的眼神,這同時也記錄了攝影師與一名平凡阿嬤的街頭邂逅,並以她身後的稀疏景象陪襯。

 

葉清芳在這個擁擠、混亂的場面,將在場人物的表情、動作,通過重複曝光的拍攝手法,形成雙重影像互相交疊。這場熱鬧的演講場合中狂熱的眾生相,被濃縮收攏在這幀作品裡。

 

 

 

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